第1120节
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这时候，有人看到了《hello 树先生》下面的评语。
繁星奖优秀作品，每一部作品下面，都有一段评语。
“hello 树先生：我们当然需要仰望星空，但在仰望星空之后，也不要忘了看看脚下的大地。”
“这是什么意思？”
有的观众已经反应过来：“就是你们看这个电影的时候，没有感觉特别土吗？好像和现在的电影电视剧差着年代呢。”
“可是这就是华夏依然存在的现状啊。”
是这个意思吗？
在微博上，已经有人讨论了起来。
“树先生这个电影，王宝演的真好，我看的都有点抑郁了，但是这是讲啥的呢？”
“是讲一个人变疯的过程吧。”
“不是的，其实是讲一个人被时代抛弃的过程。”
“树先生其实是一个很聪明的人，他有一点小才情，所以才会给小梅写土味情话，但是呢，树先生又是一个没有成就的人，为什么没有成就？因为他的童年。”
“树先生小的时候，他的哥哥是特别开放的，结果被他爸给掐死了，从此树哥就留下了阴影，他不敢往外走，不敢追求变化，只敢按部就班地去生活，结果却把生活过的一塌糊涂。”
“你看吧，他们村子要拆迁了，所有人都搬去了太阳新城，可是树哥这种人，跟不上时代，太阳新城里没有他的房子，所以变成了在原野上游荡的孤魂野鬼。”
在地球上，有人说这部片子是魔幻现实主义。
其实不是。
这就是现实主义。
而且现实得近乎残酷。
一个没有成就的人，一个跟不上新时代的人，在当下的社会里就是这么尴尬。
要么你稀里糊涂的生活，每天吃上饱饭，能睡一个好觉就完了。
要么你特别聪明，跟上时代，混个如鱼得水。
最怕的是，你心思敏感，但是却没有成功，那么留下的就只有痛苦。
华夏的发展很快。
快速发展的同时，让人们看到了灯红酒绿的城市，看到了浩瀚无垠的太空，但是却忘了乡村。
即使是21年地球上的华夏也是这样。
打开抖音，人人都是大长腿，各个都是大胃王，有人跟你分享他一年如何赚几千个w，有人告诉你，要去寻找诗和远方。
打开智乎，百万年薪不敢说话，要发言你得是清华北大。
打开电视。
全是大都市里的人如何奋斗，小情侣们如何谈恋爱。
为什么你只能看到这些？是我们这个社会只有这些吗？
不是的，是创作者们，不往乡村里走了。
他们放弃了乡村。
还有一个原因。
那就是创作者有钱了。
他们以为一顿早饭六七百是正常的，他们觉得一个外卖员一天送三十单外卖很辛苦了。
他们认为大学生，二十几岁，手里咋也能有个几十万了吧。
那么请问，这样的创作者给出来的作品，让谁去找代入感？
说句难听的。
十几年前的《马大帅》，都比现在所谓的创业故事要来的真实好看。
而在蓝星，繁星奖把《树先生》作为一部优秀作品。
同时给出的评价是：“我们当然需要仰望星空，但在仰望星空之后，也不要忘了看看脚下的大地。”
文艺创作者，应该是给大众创作的。
而有很多大众，是树先生里面描述的那些画面。
普通的观众可能想不到那么多。
他们就是觉得这片子看完之后压抑，还觉得有点内涵。
跟看了一本乡土文学似的。
这么说吧，一部《树先生》所能给人带来的冲击，未必就比一本《人生》来的小。
网络上，此时陷入了沸沸扬扬的讨论。
“王宝的演技，绝了！这是什么神仙啊！”
“老哥，给你们推荐一部树先生，特别的轻松诙谐，王宝演的，是个喜剧片。”
“繁星奖给推荐的这些作品，各有特色，不说其他的，光树先生这一个电影，王宝的演技，就够！”
“绝对值得一个影帝。”
树先生的口碑和热度开始发酵了，而繁星奖的风评，也稳住了。
因为这一次选的这几部片子，确实很好。
而王宝，成了繁星奖第0届影帝。
无冕之王。
其实有的时候，没有得奖，可能比得奖还要重要。
而对于很多娱乐圈的人来说，看着《树先生》，他们却陷入了沉思。
想一想，自己是不是创作的时候，只顾着看繁华都市和灿烂星空了？
自己有没有去农村里观察过？
是否农村也有值得写的故事？
这就是林厚朴所说的繁星奖的引导性。
一个国家，永远都需要根植于这片土地的文艺创作，而不是远离人民生活的创作。
“哎，你说他都停工一年了，这刚出来，就又给我们上了一课。”有的文艺创作者叹了口气。
“方澈，还得是方澈啊。”
……
这会儿，网络上挺热闹，但是方澈却很苦恼。
因为这两天手机快被打炸了。
大家看到方澈再次出现在大屏幕上，一下子就嗨了！
“澈哥，你是要复出了吗？”
“小澈，什么时候复出？”
现在，方澈就在接一个来自中心电视台的许复利的电话。
“小澈，我看到你都给繁星台做宣传了，是不是准备复出了？”
“我这里有个事情，只能你来帮忙了。”
方澈苦着一张脸：“许老师，我那只是录一个视频呀，我还是想休息一下。”
“澈！你听我说完，事情很大。”
方澈一怔：“有多大？”
许复利唉声叹气：“今年是什么年份你也知道，我们电视台两年前就开始准备一部历史正剧，准备国庆的时候上线。”
“请的专门研究历史的人写的剧本，请的李立成当总导演。”
方澈点点头：“这事我知道。汪倦和谢纹柯不都去帮忙了吗？”
那是半年以前了。
这部描述一百年前历史的正剧准备正式开机。
但是中心台又想搞波大的，因为以往的历史正剧，年轻人都不爱看。
所以他们找了新生代的编剧，参与剧本的润色。
因为这种年代剧，大纲是不能改的。
好比，历史书里写了这个人今天坐火车去了京城，那这种正剧里面得这么写，但是你可以写他在坐火车的路上吃了什么喝了什么遇到了什么人。
这就是所谓的剧本润色。
同样的道理，为了创作出不枯燥的历史正剧，中心电视台以李立成为总导演，谢纹柯、李秋等年轻的导演为副导演，开始了拍摄。
“这有什么问题吗？”方澈问道。
对面的许复利叹了口气：